On purge Bébé

Un spectacle présenté par les compagnies L’envers du décor et Pré-o-coupé

Mise en scène Karelle Prugnaud
Direction artistique Karelle Prugnaud et Nikolaus Holz
Distribution Anne Girouard, Patrice Thibaud, Cécile Chatignoux en alternance Julie Senegas, Luc Tremblais, Martin Hesse
Conseils dramaturgiques Jean-Pierre Han
Assistante Julie Senegas
Scénographie Pierre-André Weitz
Costumes Pierre-André Weitz assisté de Nathalie Bègue
Ingénierie du ratage – Laboratoire scénographique Nikolaus Holz
Chorégraphe Raphaël Cottin
Création musicale Rémy Lesperon
Texte Chanson Tarik Noui
Création lumière Rodolphe Martin
Construction décor Atelier de Mix- terrain d’arts en Loire-Atlantique
Régie générale David Moreau
Régie lumière Gérald Groult
Régie plateau Yannos Chassignol

Production Cie l’Envers du décor et Cie Pré-O-Coupé – Nikolaus Holz
Coproductions Mix- terrain d’arts en Loire-Atlantique ; TAP, Scène nationale de Poitiers ; Scène nationale du sud Aquitain, Bayonne ; L’azimut – Théâtre Firmin Gémier ; Antony L’Agora – Pôle National Cirque de Boulazac ; les Scènes du Jura – scène nationale – Lons le Saunier ; Châteauvallon-Liberté, scène nationale – Toulon ; L’ARC Scène Nationale du Creusot ; L’OARA – Office Artistique de la Région Nouvelle Aquitaine ; Théâtre du Bois de l’Aune – Aix en Provence – La Comète – Scène nationale Chalon en Champagne
Soutien ADAMI ,Gare à Coulisses, Scène conventionnée d’intérêt national « art en territoire » art de la rue – Eurre Archaos, Pôle National Cirque – Marseille.
Avec le concours du Ministère de la Culture – DRAC Nouvelle-Aquitaine, DRAC Ile de france et de la Région Nouvelle-Aquitaine

Avec On purge bébé Feydeau marque l’importance du rire dans le théâtre et met en lumière les travers de la société bourgeoise à travers des situations comiques… mais aussi tragiques. Au-delà de son potentiel comique et critique, la pièce se révèle être d’une grande actualité dans notre société contemporaine.

Karelle Prugnaud propose une mise en scène novatrice de On purge bébé, en imaginant une interprétation par des clowns. Transparents et honnêtes dans leurs émotions ils ont le pouvoir de révéler des aspects profonds de l’âme humaine, des vérités inconfortables ou féroces, des situations parfois cruelles. La pièce y est analysée du point de vue de la dynamique familiale et sociale qu’elle dépeint, les relations dysfonctionnelles, le pouvoir des enfants tyrans, les tensions sociales ou la dépendance aux nouvelles technologies dans un monde hyperconnecté. Toto, l’enfant roi, devient le symbole d’une génération en proie à l’isolement et à la déresponsabilisation. Sa toute-puissance tyrannique reflète les dérives d’une société obsédée par le plaisir immédiat et la consommation virtuelle. Un monde social en apparence, où tout donne l’impression de tenir debout alors qu’il suffirait d’un petit coup de vent pour tout s’effondre en un instant.

En collaboration avec Nikolaus Holz, codirecteur artistique du projet et spécialiste en ingénierie du ratage, les entrées et claquements de portes chères à Feydeau ainsi que les arts du cirque et du clown sont au rendez-vous dans un espace scénographique conçu en écho à l’effondrement d’un monde qui brille, mais sans que l’on ne sache plus très bien quelles en sont les fondations.

Quelques années après le vote de la loi sur le divorce, Feydeau écrit On purge bébé. Il est alors lui même en pleine crise conjugale et quitte sa femme après 20 ans de vie commune. Ses dernières pièces portent la trace de ce vécu douloureux : le couple petit-bourgeois y est profondément malmené. On purge bébé (1910) est caractéristique de la dernière manière de Georges Feydeau, de ces pièces en un acte où le comique ne repose plus seulement sur les recettes classiques du vaudeville, mais aussi sur la peinture — au vitriol — des caractères : la médiocrité, la mesquinerie et l’hypocrisie petitesbourgeoises
sont impitoyablement épinglées.

On purge bébé plonge le spectateur dans l’intimité du ménage Follavoine. M. Follavoine, un fabricant de porcelaine, a invité à déjeuner, dans son appartement, un client de marque : Chouilloux, fonctionnaire influent du Ministère des armées qui doit statuer sur l’acquisition par l’Armée française de pots de chambre destinés aux soldats. Il espère emporter le marché, ayant mis au point un système de pots présumés incassables. Pour mettre toutes les chances de son côté, il a invité également Mme Chouilloux et son amant, Horace Truchet. L’infortune conjugale de Chouilloux est en effet de notoriété publique, seul ce dernier ignore la trahison. Mais un événement fâcheux va contrarier les plans de Follavoine. Sa femme, Julie, encore en bigoudis et robe de chambre, vient le trouver dans son bureau pour se plaindre des caprices de leur fils Hervé, dit Toto : ce dernier, qui “n’a pas été” ce matin-là, refuse obstinément d’avaler le purgatif qu’on lui destine. Chouilloux arrive sur ces entrefaites et s’efforce de jouer les conciliateurs, lui-même ayant été soigné naguère pour “constipation relâchée”… mais pas du même type. Tout va se liguer contre Follavoine. Deux pots de chambre lancés à titre d’essai dans le couloir pour impressionner son client vont se briser en mille morceaux. Sa femme excédée par l’attitude peu coopérative du visiteur va le traiter publiquement de cocu. L’arrivée intempestive de Mme Chouilloux et de son amant mettra le comble à la confusion. Follavoine, à bout de nerfs, quitte la maison, laissant en affectueux tête-à-tête sa femme et son fils, qui n’a toujours pas pris sa purge.